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第7章《一只鬼的故事》(1/ 2)

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为了照顾海外市场,改变自己的风格,其实冯晓刚之前就犹豫过很久。

不过,正如王宗磊说的,只要是自己的喜剧,观众一定会去看,根本不担心票房。

冯晓刚有绝对的自信!

他慢条斯理地说着:“缺乏戏剧冲突我是知道的,黑格尔的喜剧理论里提到了辩证法和矛盾学说,不一定要直接的冲突,通过辩证同样能产生喜剧效果。

就像尤忧、露西、路易王他们讨论泰勒死后转世的情况,没有冲突,通过辩证制造喜剧效果。”

好家伙,唐言都没想到,后来动不动就讽刺学院派导演的冯晓刚,竟然张口就引经据典。

那确实有喜剧效果,可还是被削弱了。

为了照顾泰勒精英白人的影响和西方观众,这一段关于讨论泰勒转世的画面,是用电脑动画展示出来的。

因为里面有调侃泰勒从好莱坞的白人大导演,转世成了非州黑人女孩的情节。

这已经是比较严重的歧视了,为了不让西方观众反感,用动画来表现,效果比真人演出来就要弱多了。

还是为了海外观众,而选择牺牲内地观众的体验。

唐言也没说什么,这也不是他能决定的。

也懒得说这些了,接下来的讨论,唐言也就不提这方面了。

回归剧本本身,石槺也放下之前的不快,按着冯晓刚的要求构思剧情。

没有了冲突,全片就无法以喜剧贯穿,只能选择用段子、包袱去堆砌。

对“可笑可乐”、“笑哈哈”饮料、“硕士伦”隐形眼镜等产品的嘲讽,映射调侃现实,基本上就是这样。

可是,唐言穿越之后,对目前影视行业的各种要求都有了一定的了解。

天安门广场上不允许出现广告标识,连带广告标志的汽车都不能过,故宫里面也不行。

可《大腕》里葬礼那场戏是在故宫拍的,别说贴满广告的汽车,各种广告都一大堆。

对于这个问题,冯晓刚满不在乎地道:“我这是拍戏,不一样!”

王宗磊附和道:“对对,况且可笑可乐、报丧鸟啤酒这些,是讽刺,也不能说广告。”

韩总也开口了:“这个问题到时候我会尽量去协调。”

这就有点双标了,“可笑可乐”鬼都知道是可口可乐,标识都差不多。

其实想想也不意外,这次《大腕》里讽刺无孔不入的广告植入,而冯晓刚正是在电影里把广告植入发挥到极致的人。

《非诚勿扰2》20个广告,植入费用高达6000万,直接把成本收回来了。

自己骂完,又加入进来。

难怪后来黑点越来越多了。

......

《大腕》这么一部喜剧里,就有种种限制,唐言都有些累了。

为了讨好西方观众,泰勒这个光伟正的角色挡在那里,就是一颗电影里的钉子户,还是拔不掉的那种。

比和其他电影厂讨论主旋律电影剧本还烦人,最起码主旋律电影是为了主旋律服务的。

《大腕》是一部喜剧电影,创作的第一目的却不是以喜剧为主,反而要为了海外观众让步,舍弃喜剧效果。

功成名就的冯晓刚也不例外,就为了虚无缥缈的国际市场。

这个年代,国内的电影人都很向往国外的市场。

张一谋去年参加戛纳的《一个都不能少》,因为有一段升国旗的镜头,被戛纳以过度美化、宣传政治给拒绝了。

学校升国旗都不让,可见西方人对我们带着多么深偏见,他们只收反应社会阴暗面的片子,越负面越好。

现在国内那些向往国外的电影人,一半是傻子看不到,一半是装傻看不到。

冯晓刚贺岁三部曲在国内已经达到顶峰了,也开始想着进军国际市了。

不过唐言还是尽好自己的职责,从旁提出自己的意见。

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